The Kills - "Blood Pressures"

Rien d’étonnant donc à ce que le titre qui ouvre l’album se nomme « Future starts now » ! Pas le temps d’attendre, il y a urgence comme l’indique le petit gimmick de guitare qui soutient le rythme hypnotique de la chanson… C’est direct et efficace, cru comme un sushi et ça vous colle le mental au plafond dès les premières mesures. The Kills va d’ailleurs jouer avec nos nerfs pendant tout l’album, opérant par petites touches de séduction vénéneuse en alternant sans cesse moiteur et sècheresse.

L’enivrant « Satellite », faux reggae industriel cède la place à « Heart is a beating drum », évocateur discret d’un Depeche Mode post « Exciter » et véritable château de cartes sonique où des balles de ping pong servent de percussions et où la voix d’Alison « VV » Mosshart sature et saigne encore plus que les guitares qui semblent pourtant sortir d’une voie de garage désaffectée. « Nail in my coffin » poursuit dans la même veine, histoire de ne pas nous préparer à « Wild Charm », une rêverie Lennonienne interprétée par Jamie « Hotel » Hince avec une délicatesse désarmante, belle surprise qui sert en fait d’introduction au lugubre et sensuel « DNA », véritable concerto d’énergie sexuelle pour six cordes et boîte à rythme.

A ce stade de l’album, on a très chaud, chaque titre ayant fait monter la tension artérielle d’un cran… C’est le moment que choisit The Kills pour nous asséner un coup de « Baby Says », single imparable, tube ultime, rengaine pop définitive, il en reste un peu je vous l’emballe ? Non, c’est pour consommer tout de suite ! Avec ce titre, on change de catégorie, on savait le tandem anglo-américain doué mais à ce point… D’autant plus qu’à peine remis du choc, il nous faut affronter « The Last Goodbye ».

« The Last Goodbye », c’est Lou Reed tentant d’écrire la plus belle chanson de rupture pour Marianne Faithfull, une ballade à la charge émotionnelle équivalente à un Hiroshima musical fait sur mesure pour Alison Mosshart qui s’essaye dans une tonalité grave qu’on lui connaît peu voire même pas du tout, comme si la belle nous le gardait en réserve pour cette chanson en particulier, articulée autour d’un texte sublime posé subtilement sur un mellotron délicieusement anachronique à l’heure du tout numérique.

C’est d’ailleurs le seul défaut de « Blood Pressures »… L’album devrait s’arrêter là, laissant l’auditeur à genoux, pantelant, en adoration ! On a du mal à se remettre dans les trois derniers titres qui semblent presque banals après une telle démonstration de force. Je dis presque car « You don’t own the road » faut son pesant de poussière déposée sur les lampes d’amplis stockés depuis trop longtemps au fond du garage tandis que « Pots and pans » avec ses relents à la Donovan en pleine descente d’acide possède tous les atouts qu’il faut pour faire une excellente chanson.

Mais voilà, le charme est rompu depuis les dernières notes de « The Last Goodbye », on ne pense qu’à y retourner, que cet adieu soit bien le dernier cette fois, encore et encore… Comme disait l’autre, j’ai vu le futur antérieur du rock et il s’appelle The Kills. Disque du mois, émoi et moi…